Nostalgia poetica/Analettica

La struttura analettica

Per approfondire su Wikipedia, vedi le voci Analessi, Prolessi e Fabula.

In questa Sezione chiamata "La struttura analettica" esploreremo come l'utilizzo di ordine narrativo, come anche il relativo umore e voce, creino una narrazione nostalgica. La teoria della struttura analettica sarà poi conclusa con un'analisi di Brideshead Revisited di Waugh. C'è anche un altro tipo di retrospezione che invece di recuperare nuovi eventi della storia, ci costringe a tornare a quelli familiari, ma con una nuova dimensione aggiunta. Questo non può essere solo ripetere o completare analessi interne, ma anche meccanismi narrativi meno ovvi che ci incoraggiano a rivalutare la nostra passata esperienza narrativa, meccanismi che non sono incorporati nel vocabolario di Genette. L'uso deliberato della narrazione passata per creare un effetto specifico nella narrazione presente è ciò che chiamo uso della nostra memoria testuale. Nella Sezione "Memoria testuale" esploreremo come un testo può giocare con la nostra memoria testuale per influenzarci nostalgicamente e queste teorie entreranno poi in pratica durante la nostra analisi dell'uso della memoria testuale in The Great Gatsby di Fitzgerald.

Ornamento da "Leave of Grass"

La struttura analettica suggerisce una struttura a cornice in cui un narratore narra successivamente gli eventi di una qualche immaginazione o esperienza passate, creando così un distinto "now" e "then" su cui è soggetto a commentare. L'uso della narrazione in prima persona stimola ulteriormente la natura privata del ricordo e favorisce le qualità seducenti della narrazione; concede al narratore una maggiore libertà nel riorganizzare l'ordine temporale degli eventi. Scegliendo e/o alterando attentamente la voce e l’umore del narratore, come abbiamo visto nel Capitolo 4, è possibile per l'autore alternare tra una narrazione distante e una più diretta per controllare l'esperienza di lettura nostalgica.

La struttura analettica è di gran lunga la tecnica narrativa più comune utilizzata per evocare la nostalgia in letteratura ed è stata identificata fermamente da Genette in “Discours du recit” (1972), mentre esplorava le tecniche narrative utilizzate in À la recherche du temps perdu di Marcel Proust. Genette usa il termine “analeptic” per definire una narrazione che fondamentalmente usa “a vast movement of coming-and-going from one key, strategically dominant position [...]” (45). L’“going from/andare da” questa chiave riporta al tempo della storia e rappresenta quindi le analessi, un movimento retrospettivo che chiamiamo analettico. Proprio come afferma Genette, la posizione dominante “serves as a springboard for a new memory-elicited analepsis [...]” (44). Genette usa il seguente schema per analizzare la macrostruttura narrativa della prima parte della Recherche:

A5B2C5D5E2F5G1H5I4J3...

Le lettere sono l'ordine cronologico della narrazione, e i numeri mostrano l'ordine cronologico della storia. Quindi, la posizione dominante è 5 che si verifica non meno di cinque volte e costituisce un episodio tardivo, ma difficile da datare, della vita dell'eroe quando soffre di insonnia ed entra nel ricordo della sua prima vita. Questi ricordi vengono quindi attivati ​​attraverso le numerose analessi indietro nel tempo. Poiché 5 è la posizione dominante dovremmo chiamare questa la prima narrazione da cui vengono valutate tutte le anacronie.

Sebbene lo schema dell'ordine narrativo in Recherche sopra riportato sia una descrizione della struttura narrativa del primo volume, segue una progressione più convenzionale dopo J3: "henceforth the movement is established, and the narrative, in its major articulations, for the most part becomes regular and conforms to chronological order [...]" (45). In questo senso differisce leggermente dalla struttura analettica più tradizionale in cui ci saremmo aspettati di tornare a 5 più frequentemente, e soprattutto alla fine. Come possiamo vedere, il corpo principale degli eventi della storia non è la prima narrazione dominante, ma piuttosto la storia analettica. Pertanto, per non confondere la prima narrazione, che è quella che occupa meno spazio narrativo, con la narrazione principale, che è il passato raccontato dalla prima narrazione (seconda narrazione), definiamo quest'ultima come narrazione analettica.

Le analessi nella Recherche sono prevalentemente di tipo esterno poiché si estendono indietro prima della prima narrazione. Le analessi che provengono dalla prima narrazione, e quindi non interferiscono con le altre analessi nella narrazione analettica, e allo stesso tempo scaturiscono dallo stesso narratore, sono chiamate analessi omodiegetiche (Genette 51). Questi tipi di analessi sono eccezionalmente destinati a portare forza nostalgica poiché fanno parte dell'intimità del narratore extradiegetico e raggiungono anche il tempo della storia senza lasciare il mondo della prima narrazione. Le analessi omodiegetiche ci ricordano qualcosa di "past/passato" senza confonderci sul luogo e sul tempo in cui siamo trasportati nella narrazione. Come ha notato Gautam Kundu, l'aspetto omodiegetico delle analessi evoca "a mood of wistfulness and nostalgia [...]" attraverso le sue qualità di ponte (di collegamento, 67). Certamente ci sono analessi nella Recherche del secondo tipo, eterodiegetiche, in cui un altro personaggio oltre a Marcel racconta storie che forse non fanno parte del mondo o della conoscenza di Marcel. Sono analessi dentro analessi, e sebbene creino un movimento retrogrado che suggerisce tempi passati, sono meno inclini a essere nostalgiche.

Ritorno a Brideshead Revisited

Lo scrittore Evelyn Waugh nel 1940

Per approfondire su Wikipedia, vedi le voci Ritorno a Brideshead (romanzo) e Evelyn Waugh.

Il vero trampolino di lancio temporale e spaziale della prima narrazione in Brideshead Revisited di Waugh non è così ovvio come le notti insonni di Marcel. La storia cornice da cui ereditiamo il passato è il 1944, nel pieno della Seconda guerra mondiale. Il capitano Charles Ryder, protagonista e narratore del romanzo, si imbatte nella tenuta di Brideshead, un luogo a lui noto dal passato, e questo innesca una serie di ricordi in una narrazione analettica in prima persona. Le analessi ci riportano a un periodo compreso tra le esperienze di Charles all'Università di Oxford nel 1923 fino alla morte del padre del suo amico di lunga data Sebastian a Brideshead alla vigilia della Seconda guerra mondiale. Come una vera storia cornice, si conclude di nuovo nell'ultima visita a Brideshead nel 1944. La storia cornice è ulteriormente distinta attraverso la sua posizione iniziale e finale all'interno di un prologo e un epilogo. Sebbene non vi sia alcun sospetto, come nella Recherche, che la narrazione non provenga dal tempo della storia cornice, la prima narrazione stessa scompare durante il corso della narrazione a differenza della Recherche. Ciò significa che non torniamo mai, fisicamente, alla prima narrazione effettiva fino alla fine, sebbene la voce successiva interferisca costantemente con la narrazione analettica. La voce narrante di Charles tornerà costantemente e valuterà, commenterà e colorerà le analessi, il che significa che andiamo costantemente da e verso la temporalità della prima narrazione. Pertanto, non sembra esserci un modo fisico in cui Charles stia raccontando i ricordi della situazione di guerra poiché non c'è un narratore ovvio come nel caso della folla di ascoltatori di Marlow in Heart of Darkness, né un contesto specifico di produzione narrativa come la scrittura di Marcel alla fine della Recherche.

La narrazione analettica è innescata dalla conversazione nel prologo:

« ‘There’s a frightful great fountain, too, in front of the steps, all rocks and sort of carved animals. You never saw such a thing.’
‘Yes, Hooper, I did. I’ve been here before.’
The words seemed to ring back to me enriched from the vaults of my dungeon. »
(14)

I ricordi di Charles sono come quelli di Marcel nel modo in cui sono stati nascosti in profondità e, in questo preciso momento, si espongono involontariamente a Charles. La loro aria misteriosa è accentuata dalla sua risposta secca al fascino di Hooper per quel posto. Il lato selettivo e romantico del ricordo è ambientato proprio all'inizio del primo capitolo:

« ‘I have been here before,’ I said. I had been there before; first with Sebastian more than twenty years ago on a cloudless day in June, when the ditches were creamy with meadowsweet and the air heavy with all the scents of summer; it was a day of peculiar splendour, and though I had been there so often, in so many moods, it was to that first visit that my heart returned on this, my latest. »
(17)

Naturalmente, per evocare la nostalgia di questa prima analessi, il narratore la colloca in “a cloudless day in June” con un fragore di profumi e aspetti visivi dell’estate. Il dolore della presente posizione narrativa, con la guerra come simbolo magistrale di un presente in decadenza, è enfatizzato quando sappiamo che questa è anche l’ultima visita a Brideshead.

Ciò che segue è una exposé cronologica dei tempi tra il 1923 e il 1939 con un uso esteso del discorso narrativo successivo. La narrazione aggiunge un'atmosfera e una voce nostalgiche al suo scenario per creare una presenza nostalgica, o crea un desiderio per le prime analessi, oltre a commentare le qualità fugaci del passato. Quindi non possiamo sviluppare uno schema che mostri dove torniamo alla prima narrazione, poiché questa prima narrazione, in un certo senso, è sempre cosciente. Tuttavia, possiamo creare un semplice macro-schema che delinea gli eventi. Sembrerebbe così:

PROLOGO: Brideshead Revisited

A30 Brideshead, 1944.

PARTE 1: Et in Arcadia Ego

B4 Prima visita a Brideshead, giugno 1923.

C2 Primo incontro con Sebastian, marzo 1923.

D1 Primo sguardo a Sebastian con il suo orsacchiotto.

E2

F3 Primo pranzo con Sebastian, marzo 1923.

G4

H5 Ultima visita del cugino Jasper, fine estate 1923.

I6 Drink con Anthony Blanche, il giorno dopo la visita del cugino, fine estate 1923.

J7 Ultima mattina del trimestre 1923.

K8 Vacanze a casa del padre a Londra, 1924.

L9 Brideshead, agosto 1924.

M10 Venezia dal padre di Sebastian, 1924.

N11 Nuovo trimestre a Oxford, agosto 1924.

O12 Party di Julia a Londra 1924.

P13 Brideshead, Natale 1924.

Q14 Oxford, inizi 1925.

R15 Brideshead, Pasqua 1925.

S16 Oxford, trimeste estivo. Sebastian viene espulso, 1925.

PART 2: Brideshead Deserted

T17 Brideshead, Natale 1925.

U18 Parigi, 1926.

V4 Julia a Brideshead (ricordo).

X19 Sciopero generale, Londra primavere 1926.

Y20 Casablanca, cercando Sebastian, 1926.

Z21 Londra, primi di giugno 1926.

PARTE 3: A Twitch upon the Thread

AA23 New York, 1939.

AB22 Viaggio in Sudamerica e pittura, 1929-1939.

AC24 Incontra sua moglie a New York, 1939.

AD25 Traversata dell'Atlantico, tempesta, incontro conJulia, 1939.

AE26 The Exhibition, 1939.

AF27 Con Julia a Brideshead, estate. Ricordo dei loro anni passati.

AG28 Divorzi e matrimoni (Ryder viene a sapere dal suo superiore del destino di Sebastian).

AH29 Brideshead, Lord Marchmain muore.

EPILOGO: Brideshead Revisited

AI30 Brideshead 1944.

Questo schema riflette la struttura generale del testo con analessi minori omesse, come anche analessi eterodiegetiche raccontate da personaggi diversi dal protagonista nella narrazione analettica. Due esempi di queste ultime si verificano durante la traversata atlantica in AD25 quando Julia racconta a Charles della sua vita con Rex e durante AG28 quando il Superiore racconta a Charles del destino di Sebastian. Anche se vengono raccontate da altri narratori, non dovrebbero essere considerate intradiegetiche poiché le loro voci sono indubbiamente quelle del narratore della prima narrazione, e quindi anche extradiegetiche. Stiamo ancora parlando di un umore focalizzato internamente dal narratore extradiegetico. Nel caso del ricordo di Julia, la focalizzazione non viene modificata a causa dell'uso peculiare del discorso indiretto. I ricordi di Julia sono introdotti in un discorso breve e diretto: "‘Rex has never been unkind to me intentionally,’ she said" (240). Segue una breve conversazione in discorso diretto, ma poi “ten hours of talking” (239) vengono raccontate dal narratore in un discorso riportato che ha un carattere quasi sognante e frammentario:

« Waking and dreaming, through the strain and creak and heave of the long night, firm on my back with my arms and legs spread wide to check the roll, and my eyes open to the darkness, I lay thinking of Julia.
‘...We thought papa might come back to England after mummy died, or that he might marry again, but he lives just as he did. Rex and I often go to see him now. I’ve grown fond of him... Sebastian’s disappeared completely ... Cordelia’s in Spain with an ambulance... [...] »
(241)

Più avanti, la storia del superiore riguardo a Sebastian è simile nel modo in cui il narratore assume un discorso diretto. Inizia con un dialogo ordinario, ma presto il discorso diretto perde la voce del superiore e si trasforma in ampi segmenti di dialogo che sorprendentemente finiscono senza le virgolette finali, come se fossero passati dal discorso diretto al discorso indiretto nel corso del discorso.

Ho dedicato molto tempo a queste due occorrenze, poiché è importante sottolineare che nella struttura analettica non dobbiamo abbandonare l'umore narrativo e la voce della prima narrazione dominante. Inoltre, il narratore successivo che ricorda da quella prima narrazione deve controllare l'intera narrazione, altrimenti perdiamo l'effetto della narrazione successiva e l'intimità di un narratore.

Se torniamo alla narrazione analettica vediamo che nella maggior parte dei casi è cronologica, e questo è importante, perché è nella cronologia della memoria che vedremo il cambiamento del passato selezionato crescere negli sgomenti del tempo che passa. Se avessimo omesso la storia cornice, la misura in cui avremmo vissuto questa narrazione con nostalgia sarebbe stata limitata. Anche con la storia cornice come presente e la lunga prima narrazione analettica come passato ininterrotto senza alcuna interferenza dalla posizione della cornice, la giustapposizione tra passato e presente e la valutazione del passato sarebbero state inessenziali. Tale non è il caso di Brideshead Revisited poiché l'umore e la voce narrativa tornano costantemente alla modalità dominante della storia cornice tra le analessi. Ad esempio, tra F3 e G4 leggiamo quanto segue: "That day was the beginning of my friendship with Sebastian, and thus it came about, that morning in June, that I was lying beside him in the shade of the high elms watching the smoke from his lips drift up into the branches" (29). Sebbene non siamo fisicamente tornati al tempo della narrazione, che è Brideshead nel 1944, in un modo come "When I saw the demolished walls of the house I remembered..." il tono narrativo è ancora nettamente tornato al tempo della narrazione. In primo luogo, rompe con i discorsi diretti costanti che danno all'analessi prima una immediatezza, ma anche, nel termine di Genette, una distanza dalla narrazione. Inoltre, ha una qualità prolettica come promemoria del tempo della narrazione e una valutazione del tempo dell'analessi, quindi è una prolessi interna. Quando Charles afferma che "it was the beginning of my friendship with Sebastian", lo fa senza dubbio da un momento successivo quando capisce che questo è stato l'inizio della loro amicizia. Un altro ritiro al tempo della narrazione, e uno più ovvio, è tra G4 e H5: "That is the full account of my first brief visit to Brideshead; could I have known then that it would one day be remembered with tears by a middle-aged captain of infantry?" (34). Qui non solo siamo definitivamente riportati alla cornice narrativa, ma il narratore commenta anche la nostalgia nell'analessi attraverso la sua stessa reazione. In alcuni casi la presenza della posizione temporale del narratore è inserita nel mezzo di un'analessi, ad esempio nel mezzo di E2: "[...] he [cousin Jasper] covered most subjects; even today I could repeat much of what he said, word for word" (21) o in H5: "Looking back, now, after twenty years, there is little I would have left undone or done otherwise" (39). Nei punti chiave i commenti del narratore sono più espliciti sul tempo che passa, la giovinezza e la nostalgia. Ciò è evidenziato all'inizio del capitolo quattro nella prima parte:

« The languor of Youth – how unique and quintessential it is! How quickly, how irrecoverably, lost! The zest, the generous affections, the illusions, the despair, all the traditional attributes of Youth – all save this – come and go with us through life. These things are a part of life itself; but languor – the relaxation of yet unwearied sinews, the mind sequestered and self-regarding – that belongs to Youth alone and dies with it. Perhaps in the mansions of Limbo the heroes enjoy some such compensation for their loss of the Beatific Vision; perhaps the Beatific Vision itself has some remote kinship with this lowly experience; I, at any rate, believed myself very near heaven, during those languid days at Brideshead. »
(71)

Il paradiso della giovinezza, o più specificamente, il successivo apprezzamento del narratore per la sua giovinezza, è quindi narrato in modo nostalgico con un tono tale da esaltare la sua natura selezionata, il tutto in congiunzione con gli idiomi romantici per la nostalgia. Non c'è da stupirsi che le prime analessi si svolgano in una "cloudless day in June [...]" (17), "untroubled by any wind [...]" e con "sweet summer scents [...]" e "fumes of the sweet, golden wine [...]" (20) dove "they all ate the strawberries and drank the wine [...]" (19).

Riepilogo

In conclusione, la struttura analettica necessita di una cornice narrativa, un punto dominante della narrazione che chiamiamo prima narrazione, da cui inizia una narrazione successiva di eventi passati solitamente cronologici (narrazione analettica) attraverso molteplici analessi esterne omodiegetiche nostalgiche. Il narratore in prima persona, un narratore omodiegetico extradiegetico, infonde quindi costantemente il passato con la sua posizione presente attraverso i suoi commenti e il suo stile narrativo o un ritorno diretto alla prima narrazione dominante. Ciò ci fornisce il seguente schema ipotetico su una struttura analettica standard:

D1——D2—–D3——D4–———D5
└A1A2┘└A3┘└A4A5┘└A6A7A8┘

Struttura analettica

Similmente a come funziona la narrazione in The Great Gatsby — come abbiamo visto nel Capitolo 4 — è tipico della narrazione analettica che il narratore stesso non sia il personaggio più centrale nella narrazione, ma piuttosto un osservatore distante in prima persona di dettagli ed emozioni nel mondo che lo circonda. Ciò crea sia una forte presenza nel modo in cui riesce a descrivere l'atmosfera che lo circonda, usando le connotazioni romantiche della nostalgia, sia una distanza temporale dagli eventi della trama poiché è un osservatore. L'interazione tra distanza narrativa e presenza stimola la dicotomia dell'esperienza nostalgica, come nel caso di Nick in The Great Gatsby.

La nostalgia all'interno della struttura analettica è molto legata alla storia; è il passato nella storia che viene evocato e colorato nostalgicamente dal narratore. Tuttavia, c'è anche la possibilità di creare nostalgia all’interno della narrazione giocando con la nostra memoria narrativa testuale.

Note

Per approfondire, vedi Serie delle interpretazioni, Serie letteratura moderna, Serie dei sentimenti e Bibliografia di Evelyn Waugh (en).