Gallerie di piazza Scala/indice dipinti

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Gallerie di piazza Scala
Categoria · Copertina · Sviluppo · modifica il template
Sezioni: I · II · III · IV · V · VI · VII · VIII · IX · X · XI · XII · XIII
Indice delle opere

L'Ottocento[modifica]

Il percorso espositivo[modifica]

Il percorso è organizzato in tredici sezioni:

Sezione I[modifica]

Il genio di Canova nei bassorilievi Rezzonico. Tra epica omerica ed etica socratica, tra virtù cristiane e filantropia illuminata (Sale 1, 2, 3 e 4)

Sono presenti 13 gessi di w:Antonio Canova, che rappresentano una delle serie più complete di bassorilievi realizzate dal grande scultore.


  • 1. La speranza, 1792

  • 2. La carità, 1792

  • 3. La giustizia, 1792

  • 4. Briseide consegnata da Achille agli araldi di Agamennone, 1787-1790

  • 5. Ecuba e le donne troiane offrono il peplo a Pallade, 1790-1792

  • 6. Morte di Priamo, 1787-1790

  • 7. Danza dei figli di Alcinoo, 1790-1792

  • 8. Ritorno di Telemaco a Itaca e incontro con Penelope, 1787-1790

  • 9. Socrate congeda la propria famiglia, 1787-1790

  • 10. Socrate beve la cicuta, 1787-1790

  • 11. Critone chiude gli occhi a Socrate, 1790-1792

  • 12. Dare da mangiare agli affamati, 1795

  • 13. Insegnare agli ignoranti, 1795


Sezione II[modifica]

Hayez e i grandi temi romantici. Tra pittura storica e melodramma (Sala 5)

Sono presenti 4 opere di Francesco Hayez, protagonista assoluto della pittura del Romanticismo storico.


  • 14. L'ultimo abboccamento di Jacopo Foscari con la propria famiglia (I due Foscari), 1838-1840

  • 15. Papa Urbano II sulla piazza di Clermont predica la prima crociata, 1835

  • 16. La morte di Abradate, 1813

  • 17. Valenza Gradenigo davanti agli Inquisitori, 1835

Sezione III[modifica]

Giovanni Migliara e il fascino pittoresco degli antichi monumenti. Molteni, Ronzoni, Piccio, Inganni protagonisti del Romanticismo lombardo (Sale 6 e 7)

Sono presenti 22 opere, prevalentemente realizzate da w:Giovanni Migliara.


Sezione IV[modifica]

Gerolamo Induno, Sebastiano De Albertis e la grande epica del Risorgimento (Sale 8 e 9)

Sono presenti 14 opere dedicate alle vicende e all’atmosfera del w:Risorgimento, rappresentando con precisione documentaria e vivacità le barricate e i combattimenti, spesso per una partecipazione diretta agli eventi.



Sezione V[modifica]

L'immagine di Milano nella veduta e nella pittura prospettica. Il Duomo (Sale 10, 11, 12 e 13)

Sono presenti 25 opere importanti sia per la qualità sia per il valore documentario; testimoniano l’immagine di Milano e in particolare del suo monumento simbolo, il Duomo, tramite vedute, interni prospettici e scene di vita moderna ambientate nelle strade o nei nuovi spazi urbani.


  • 54. w:Giovanni Migliara, Veduta di piazza del Duomo in Milano, 1819

  • 55. Luigi Bisi, ''Veduta del complesso absidale del Duomo di Milano'', 1830-1835

  • 56. w:Carlo Canella, Il Duomo di Milano e la corsia dei Servi, 1860-1865

  • 57. Giovanni Migliara, ''Interno del Duomo di Milano, 1826

  • 58. w:Pompeo Calvi, Interno del Duomo di Milano, 1835

  • 59. w:Luigi Bisi, Interno del Duomo di Milano, 1840

  • 60. w:Luigi Bisi, Predica nel Duomo di Milano, 1850

  • 61. Angelo Inganni, ''Interno del Duomo di Milano'', 1844
  • 62. Filippo Carcano, ''Interno del Duomo di Milano'', 1874

  • 63. w:Arturo Ferrari, Interno del Duomo di Milano, 1888

  • 64. w:Luigi Premazzi, Veduta dell'Ospedale Maggiore di Milano, 1842

  • 65. w:Carlo Canella, Veduta della chiesa di Santa Maria della Pace in Milano, 1852-1855

  • 66. w:Angelo Trezzini, La passeggiata del giovedì (Il Fopponino), 1869

  • 67. Carlo Canella, ''La Nuova Galleria in Milano col passeggio notturno'', 1870
  • 68. Angelo Inganni, ''Veduta di Piazza della Scala con neve cadente vista dalla Galleria'', 1874

  • 69. w:Arturo Ferrari, La chiesa di Santo Stefano in Borgogna, 1896

  • 70. Arturo Ferrari, ''Piazza Vetra a Milano'', 1890-1900

  • 71. Luigi Rossi, Una via di Milano, 1881

  • 72. w:Arturo Ferrari, Nella vecchia via (Il vicolo di San Bernardino alle ossa a Milano), 1912

  • 73. Pierre Henry Theodor Tetar van Elven, ''Il Duomo di Milano visto dalla corsia dei Servi'', 1901

  • 74. w:Federico Moja, Interno della cappella del Rosario nella chiesa dei Santi Giovanni e Paolo a Venezia, 1843

  • 75. w:Vincenzo Abbati, Veduta del monumento sepolcrale a Paolo Savelli nella chiesa di Santa Maria Gloriosa dei Frari a Venezia, 1857

  • 76. Luigi Premazzi, ''Veduta della parte laterale del Duomo di Como'', 1842

  • 77. w:Fausto Antonioli, Veduta della piazza Contarena di Udine, 1856

  • 78. w:Luigi Querena, Processione all'interno del Colosseo, 1870


Sezione VI[modifica]

L'immagine di Milano. Il fascino popolare dei Navigli (Sala 14)

Sono presenti 12 opere che mostrano la Milano popolare dei Navigli, allora contrapposta, per il suo aspetto singolare e la sua vitalità sociale, a quella monumentale del Duomo e delle eleganti vie del centro.


  • 79. Carlo Bossoli, ''Veduta di Milano'', 1847

  • 80. w:Giuseppe Canella, Barconi a Rialto, 1833

  • 81. w:Giuseppe Canella, Veduta del canale Naviglio presa sul ponte di San Marco, 1834

  • 82. Angelo Inganni, ''Il Naviglio dal ponte di San Marco'', 1834-1837
  • 83. Angelo Inganni, ''Veduta del Naviglio e della chiesa di San Marco in Milano'', 1835
  • 84. Angelo Inganni, ''Veduta presa sul ponte di Porta Orientale con neve cadente, 1850
  • 85. Luigi Premazzi, ''Veduta della facciata della chiesa di San Marco'', 1837
  • 86. Luigi Premazzi, ''Veduta del corso di Porta Orientale'', 1839

  • 87. w:Giuseppe Elena, Veduta della piazza della Vetra in Milano, 1833

  • 88. Arturo Ferrari, ''Milano, Il Naviglio di Viarenna'', 1894
  • 89. Arturo Ferrari, ''Milano, il Naviglio di via Sforza in inverno'', 1895
  • 90. Emilio Gola, ''Il Naviglio fuori Milano (Naviglio di San Cristoforo)'', 1895 ca

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Sezione VII[modifica]

Il paesaggio lombardo. Tra la suggestione poetica di Manzoni e la ricerca del vero (Sala 15)

Sono presenti 21 opere che dimostrano le diverse trasformazioni, lungo tutto l’arco dell’w:Ottocento e sino al primo decennio del w:Novecento, della pittura di paesaggio, un genere prima considerato minore.


  • 91. Marco Gozzi, ''Paesaggio montano con torrente Ogna, palazzo Moroni e una fabbrica di ferro'', 1833 ca
  • 92. Giuseppe Canella, ''Porta Torre a Como'', 1840

  • 93. w:Giuseppe Canella, Veduta di Sala sul Lago di Como, 1847

  • 94. Ercole Calvi, ''Scorcio di lago'', 1859

  • 95. w:Eugenio Gignous, Dintorni di Milano (Lavandaie della Magolfa), 1870

  • 96. w:Gerolamo Induno, Pescarenico, 1862

  • 97. Ercole Calvi, ''Pescarenico visto dall'altra sponda dell'Adda'', 1875 ca
  • 98. Federico Cortese, ''Pescarenico'', 1890
  • 99. Federico Cortese, ''Scorcio di lago'', 1880-1890

  • 100. w:Silvio Poma, Veduta del Lago di Lecco e la punta di Bellagio, 1885-1890

  • 101. Eugenio Gignous, ''Feriolo sul Lago Maggiore'', 1900 ca
  • 102. Lorenzo Gignous, ''Veduta del Lago Maggiore presso Sesto Calende'', 1895-1900
  • 103. Emilio Borsa, ''Angolo di pace'', 1900-1910
  • 104. Pompeo Mariani, ''Risaia alla Zelata'', 1896

  • 105. w:Pompeo Mariani, Cascina Zelata, 1896

  • 106. w:Pompeo Mariani, La raccolta delle olive a Bordighera, 1917

  • 107. Augusto Carutti di Cantogno, ''Dopo la tempesta'', 1899-1904
  • 108. Augusto Carutti di Cantogno, ''Paesaggio con specchio d'acqua e buoi'', 1900-1910
  • 109. Andrea Tavernier, ''Mattino autunnale'', 1902
  • 110. Emilio Gola, ''Presso il ponticello a Mondonico'', 1914
  • 111. Emilio Gola, ''Villaggio sotto la neve'', 1900


Sezione VIII[modifica]

Il revival del Settecento nel salotto borghese (Sala 16)

Sono presenti 7 opere che mostrano come pubblico e collezionisti preferirono l'evasione, il disimpegno in un mondo, come quello del Settecento, dominato dalla grazia, dall’eleganza, dalla spensieratezza, rispetto al modello di una pittura impegnata che faceva riflettere, come era stata quella del w:Romanticismo.


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Sezione IX[modifica]

La pittura di genere. Scene della vita del popolo (Sale 17 e 18)

Sono presenti 28 opere che mostrano come, riprendendo la tradizione fiamminga o olandese della cosiddetta w:pittura di genere, si affermò un diverso genere, abbandonavano il passato per rappresentare il presente e, in particolare, i duri problemi della vita quotidiana nei ceti popolari.



Sezione X[modifica]

Dai macchiaioli ai divisionisti. La sperimentazione atmosferica sul vero (Sala 18)

Sono presenti 14 opere che documentano, oltre a quello dei w:macchiaioli toscani, altri movimenti di rottura rispetto al w:Romanticismo e all’arte accademica che, tra la w:Lombardia e il w:Piemonte, hanno cercato – come avveniva in w:Francia con gli w:impressionisti – di rinnovare la visione e la riproduzione della realtà attraverso una pittura che, basata sulla sperimentazione della luce e del colore realizzata all’aria aperta, non dava più importanza ai contenuti ma solo al modo di dipingere.


  • 147. Giovanni Boldini, ''Ritratto di Fattori nel suo studio'', 1866-1867

  • 148. w:Telemaco Signorini, Non potendo aspettare, 1867

  • 149. Lorenzo Delleani, ''Paesaggio'', 1887

  • 150. w:Lorenzo Delleani, Campagna verso l'inverno, 1892

  • 151. w:Lorenzo Delleani, Autunno dorato, 1903

  • 152. w:Lorenzo Delleani, Autunno dorato (Tramonto a novembre), 1904

  • 153. Eugenio Gignous, ''Lo stagno'', 1879-1881
  • 154. Lorenzo Gignous, ''Sentiero nel bosco'', 1894

  • 155. w:Mosè Bianchi, Vecchia Milano, 1890

  • 156. w:Giovanni Boldini, Canale a Venezia, 1899-1913

  • 157. Federico Zandomeneghi, ''La leçon de chant (La lezione di canto)'', 1890
  • 158. Federico Zandomeneghi, ''Jeune fille au bouquet de fleurs (Fanciulla con un mazzo di fiori)'', 1906-1907

  • 159. w:Plinio Nomellini, Ragazza alla finestra, 1891-1893

  • 160. w:Luigi Conconi, La rosa, 1910-1915


Sezione XI[modifica]

La pittura alpestre. Dalla poetica del sublime al paesaggio come espressione delle sensazioni e delle emozioni (Sale 19 e 20)

Sono presenti 16 opere che mostrano grandi dipinti scenografici, dominati da vasti panorami montuosi pervasi da un nuovo sentimento della natura; i pittori intendevano interpretare lo smarrimento dell’uomo contemporaneo di fronte a una realtà urbana sempre più alienante e l'aspirazione a ritrovare se stessi a contatto con la natura.



Sezione XII[modifica]

Il Simbolismo. Tra natura e allegoria (Sale 21 e 22)

Sono presenti 17 opere che documentano le diverse declinazioni e la diffusione del w:Simbolismo in Italia tra Otto e Novecento.



Sezione XIII[modifica]

Umberto Boccioni. Dal Divisionismo al Futurismo (Sala 23)

Sono esposte quattro opere di w:Umberto Boccioni; di particolare importanza le opere Tre donne e Officine a Porta Romana.

194. Tre donne (La madre, la sorella e la modella Ines), 1909-1910

195. Officine a Porta Romana, 1910

196. Donna in giardino, 1910

197. Campagna con alberi e ruscello (Rio), 1908

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